理想的白噪音

〈建築理論研究 06〉──篠原一男『住宅論』『続住宅論』 , from from 《10+1 website》建築理論研究会 , conversation with 坂牛卓（特別來賓）＋南泰裕＋天內大樹 原文出處 https://www.10plus1.jp/monthly/2014/09/-06.php (版權聲明：本文摘錄於10+1 website，版權歸屬：© 2000-2020 LIXIL Corporation／本翻譯為自行完成，僅供學術研究和非商業用途使用。如有翻譯不當之處，敬請見諒。翻譯：陳冠宏／校稿：徐榕聲／翻譯協助：ChatGPT 智慧之光／附圖：《地。-關於地球的運動-》） 〈建築理論研究 06〉──篠原一男《住宅論》《続住宅論》 坂牛卓（特別來賓）＋南泰裕＋天內大樹 與社會對峙的手段 天內大樹──這個系列雖然以「建築理論研究」為名，但所謂的理論，是一種可以在紙上構築、較容易由自己控制的事物。另一方面，圍繞當今建築的狀況，如雷姆・庫哈斯（Rem Koolhaas）便以「Bigness（ビッグネス）」的概念將其正面地敘述出來，這樣的規模預設了超出單一建築師能夠掌控的範圍。在這樣的背景下，我們應該如何定位「理論」的角色？這正是啟動本企劃時我們最初關注的議題之一。 這次要探討的篠原一男先生，在其著作中提到，正是透過住宅這一類型，建築師才能與社會對峙，對社會進行批評。像是「白之家」（1966）或「傘之家」（1961）等個別作品中，這樣的觀點也有所體現。與我們前回探討的阿爾多・羅西（Aldo Rossi）不同，羅西是透過公共建築或複合設施等方式，將他作為建築創作者的理念向社會展開；而篠原先生所處理的，則是規模小得多的住宅空間。以這樣的住宅為槓桿，實現創作者與社會的對峙。 篠原先生的思想，看起來像是建築師逐步從都市與社會中退卻的過程；但從另一方面來看，也可以視為建築師所能做之事逐漸被限縮的開端，並與當今的狀況有所連結。 今天我們邀請到曾直接受教於篠原先生的坂牛卓先生，自然想從住宅的角度開始請教您。在當下的時代，透過建造住宅來與社會對峙，這樣的事是否仍然可能？亦或是坂牛先生您自己，在設計住宅時是否有意識到這樣的立場呢？ 坂牛卓──我確實是從篠原先生那裡學習建築的，不過到了某個時期，也開始有一些像是「反面教材」式的思考出現。大學畢業後，我進入日建設計，而在那之前...

  〈新たな距離がつくり出すしなやかな風景〉,  from《住宅特集 2013年7月号  》 p.10-21, written by 長谷川豪 (版權聲明：本文摘錄於住宅特集 2013年07月号 (Jutakutokushu 07/2013)，版權歸屬：© Shinkenchiku-Sha Co., Ltd.／附圖：経堂の住宅，2011／本翻譯為自行完成，僅供學術研究和非商業用途使用。如有翻譯不當之處，敬請見諒。翻譯：陳冠宏／校稿：徐榕聲／翻譯協助：ChatGPT 智慧之光） 由嶄新距離所孕育的柔韌風景 這是一棟位於世田谷綠意盎然住宅區內，為年輕編輯夫婦所建的小住宅。為了容納他們大量藏書，將一樓完全設計為書庫，在兼具柱子功能的書架之間，插入了浴室／洗面台／玄關／書房／臥室／衣櫃。一樓的天花板高度為1,820mm，與人體身高相近的書架尺度，創造出身體與書籍之間的親密關係。此外，內外一體鋪設於整個基地上的混凝土平板地板，使人意識到此處是一個與外部連續的空間。與此相對，二樓僅設有客廳與露台，為一處寬闊的空間，上方輕輕覆蓋著由鋼板與開口鋼板（keystone plate）構成、厚度僅60mm的雙坡屋頂。從道路反射而來的光線與鄰宅庭院的綠意映射於鋼板屋頂的下方，期望呈現出一種奇妙的漂浮感空間。 內外牆皆由纖維強化水泥板構成，且由於成本較低，一樓使用的是3×6尺的規格板，二樓則為4×8尺。 業主起初考慮購買成屋，但發現一般nLDK類型的格局無法對應自身生活方式，例如「被樹木環繞的書房」與「只需一間臥室」等需求，因此找上我。但我認為，若僅將選擇限定於成屋或建築師設計這兩者之間，便顯得無趣。我希望創造出不只是符合業主個別需求的訂製住宅，也希望讓它在某種意義上能與成屋住宅接續起來。因此最後採用了「木構造・家屋型・兩層樓」這樣稀鬆平常的型態，不僅因為在該住宅區內看來自然，也或許是因為我們正在追求某種普遍性。 在這棟住宅中，所謂「木構造・家屋型・兩層樓」的型態，是經由調整空間高度（天花板高度、樓層標高、屋簷高度）與構件厚度（地板、牆壁、屋頂）等建築尺度，再加上地板（混凝土平板與柳桉木）、牆壁（纖維強化水泥板）、天花板與屋簷底面（鋼板）等構件全部採用內外一致的材料原則來重新構築的。特別是位於地面約2公尺高處的二樓露台空間與既有圍牆、道路之間的關係應該最為清晰易懂...