〈様式がつくられるとき〉, from《住宅論》 p.87-106, written by 篠原一男
〈様式がつくられるとき〉, from《住宅論》 p.87-106, written by 篠原一男 (版權聲明：本文摘錄於《住宅論》，版權歸屬：© Kajima Institute Publishing Co,.Ltd.／本翻譯為自行完成，僅供學術研究和非商業用途使用。如有翻譯不當之處，敬請見諒。翻譯：陳冠宏／校稿：徐榕聲 、 黃則維 ／翻譯協助：ChatGPT 智慧之光／附圖：《地。-關於地球的運動-》） 當樣式被創造時 上圖：「大屋頂之家（大屋根の家）」（1963年） 設計：篠原一男 攝影：村井修 接近樣式 我現在對經過反覆錘鍊、琢磨而成的樣式，抱持著強烈的關心。從遙遠的過去開始，人類的種種活動不斷洗去其中任性而偶然的成分，最終形成了各式各樣器具的美麗形態；又或者，我也關注著那些被稱為人類文化的、龐大而甚至看似無用的精神能量，經由昇華而形成的藝術與表演藝術所具有的力量。這並不僅僅是針對古老的傳統而言。在現代社會匆忙而劇烈的變動之中，那些始終不斷磨練自身個性的藝術家與設計師所創造出來的、一個人的樣式，我也同樣懷抱著敬意。 作為一名從事住宅設計的建築家，我是在工作與環繞著工作的社會之間不斷往返的互動之中，逐漸接近「樣式」這個問題的。然而，我工作的範圍畢竟限定在建築中的住宅領域，因此，我並沒有太大的自信，不知道自己的問題究竟能在多大程度上傳達給其他領域的設計師。不過，當從事創造事物的人開始將目光投向樣式之時，我有一種直覺：或許正是在那裡，今日某個重要而且共同的問題正在產生。我想以這唯一的直覺為線索，嘗試提出這個問題。 為了自由 設計正迎來一個不可思議的時代（季節）。漂亮的設計雖然被大量製作出來，卻始終有一種說不上來的不足感揮之不去。有人說，這是因為整體設計技術的水準普遍提高，以致大師與新人之間的差距縮小了。對設計師而言，這是一個令人難以忍受的時代。然而，即使如此，每個人也都非常清楚，眼前這道設計的壁壘絕不是能夠輕易突破的。 如果從外部來看，這種屬於設計師內部的問題或許根本無關緊要。因為只要以整個社會的設計總量來衡量，大致可以保證這個數量只會逐年增加而不會減少，因此似乎也沒有必要對此說三道四。然而，對設計師而言，這卻是一個重大的問題。因為設計師「希望自己成為自己」的這種感受，正是在這樣的時代裡最容易受到傷害的。從類型化之中脫離，也就是使自己真正成為自己，應當已經成為我們...
