理想的白噪音

《室內風景論-3(indoor landscape-3)》, from《現代住宅研究 Contemporary House Studies 》 p.120-129, written by 西沢大良 (版權聲明：本翻譯作品是基於《現代住宅研究 Contemporary House Studies》的翻譯，原書版權歸LIXIL／本翻譯為自行完成，僅供學術研究和非商業用途使用。如有翻譯不當之處，敬請見諒。翻譯：陳冠宏／校稿：徐榕聲／翻譯協助：ChatGPT 智慧之光／附圖：《地。-關於地球的運動-》預告PV） 室內風景論-3 以《室內風景-1》、《室內風景-2》的討論為前提，讓我們看看一些案例。 1｜形狀 「雲杉之家」（もみの木の家，舊足立別邸， Antonin Raymond, 1966）位於輕井澤的斜坡上，是一座平房風格的山莊，建築的平面設計繞過了現有的三棵巨大的松樹，形成了一個彎曲的平面。但是這座建築最令人印象深刻的是其外觀，換句話說就是作為風景的外觀非常壯觀。在廣闊的森林斜坡上，這座房屋蔓延開來，旁邊巨大的松樹直挺挺地聳立著。這棵被冠以標題的松樹，根部直徑接近三米，像是一個巨大的生物般矗立在上空。隨著山莊向水平方向延伸，向上方的森林敞開，形成了一個與樹木有著不同規則的物體。這樣的景象，尺度差異顯著，方向性、輪廓和密度都彼此異質，不僅僅是一種「自然與建築」的對話，甚至讓人聯想到怪獸屹立在人群中的光景。而且仔細觀察，這種異質性在細節上更是顯著。例如，在建築物輪廓的上緣，一排排齊整的原木反射著光芒，這與樹木或巨木的末端形狀截然不同。同樣地，在下端，一排排平均分布的石頭將整個建築與地面隔開，這也與地面與樹木接觸的形狀完全不同。 這些細節的差異，以及前述的尺度、輪廓、數量、方向等的差異，概括來說，都是廣義上的形狀與形象的差異。也就是說，某個形狀比其他形狀大或小、縱向或橫向、數量多或少、細節密度如何，這些都是作為一種顯現出來的示差性與相同性的廣義形狀。「廣義」在此並非指與狹義的形態相對立，而是指包含狹義在內的所有事物，並將這些事物當作形狀來觀察，更進一步地，甚至將事物的變化與事件也視為形狀來把握。無論何種變化或事件，在風景中都作為形狀的變化呈現出來，而這也意味著，對風景的處理必然是一種形狀的發明（而非狹義形態的發明）。從這個意義上來說，創造新的形狀對於以意義來理解建築的立場來...

《室內風景論-2(indoor landscape-2)》, from《現代住宅研究 Contemporary House Studies 》 p.112-119, written by 西沢大良 (版權聲明：本翻譯作品是基於《現代住宅研究 Contemporary House Studies》的翻譯，原書版權歸LIXIL／本翻譯為自行完成，僅供學術研究和非商業用途使用。如有翻譯不當之處，敬請見諒。翻譯：陳冠宏／校稿：徐榕聲／翻譯協助：ChatGPT 智慧之光／附圖：《地。-關於地球的運動-》預告PV） 室內風景論-2 要素與風景 重新思考後，我們可以發現，不僅在一室公寓還是1LDK的設計中，風景與室內風景的形式化可以透過特定的方式來追求。然而，傳統上，建築中的形式問題大多被視為立面的構成技術（廣義的立面，包括立面、平面圖及展開圖）的問題。因此，除了立面以外，對於其他對象，如室內風景等的形式化可能性探討的案例極為罕見。然而，將風景作為一個單位來處理，正是在探索其形式化的可能性，換句話說，這是發明形式化的另一種用法。當某個風景讓人感覺到生動而新穎時，我們必須避免找錯原因，這樣才能避免帶來二次災害（即恐怖的景象）。例如，「INSCRIPTION」（松永安光, 1987）是一棟擁有異形壁面的獨棟住宅，室內風景大量使用了大橋晃朗的家具作品，但這些室內風景看起來與一般家具賣場無異，原因在於其家具和壁面的選擇與排列完全停留在與家具賣場相同的形式層次。即使室內的個別設計元素（如家具或壁面）是新穎的，室內風景本身也不一定因此變得新穎。這表明，室內風景是獨立於家具和壁面等元素之外的另一個設計對象，也就是說，室內風景構成了超越個別元素的另一個造型層次。 風景的形式化在某種程度上，意味著它在通常意義上是看不見的，但在特定條件下又是可見的。因此，設計師容易陷入的陷阱是，只關注那些映入眼中的特定物體或元素，這就是所謂的要素主義。例如，「葬居」（齋藤裕, 1997）是一棟地上兩層、地下兩層，共計四層的住宅，地上與地下呈現出完全異質的室內風景。地上部分為一個直徑約九米的半球形圓頂結構（16mm厚的鋼板外殼）並以桐木內裝，而地下部分則是一個向地底挖掘兩層的巨大挑空書房。而後者的景象暗示了風景的另一種可能性，即非要素主義的風景。 二層樓高的外圍牆面上，密密麻麻地擺滿了書籍，書齋的風景由此而成，其總延...

《室內風景論-1(indoor landscape-1)》, from《現代住宅研究 Contemporary House Studies 》 p.104-111, written by 西沢大良 (版權聲明：本翻譯作品是基於《現代住宅研究 Contemporary House Studies》的翻譯，原書版權歸LIXIL／本翻譯為自行完成，僅供學術研究和非商業用途使用。如有翻譯不當之處，敬請見諒。翻譯：陳冠宏／校稿：徐榕聲／翻譯協助：ChatGPT 智慧之光／附圖：《地。-關於地球的運動-》預告PV） 室內風景論-1 1 | 垃圾的風景 這裡討論了一個被稱為垃圾悖論的概念。這是在對危險垃圾、可燃垃圾、有機垃圾等進行分類時出現的問題。近年來，由於地方政府節省開支的需求，垃圾通常被細分得很詳細。例如，在某些地方政府，垃圾被分類為玻璃瓶、鋁罐、鋼罐、寶特瓶、膠片、一般非燃物、紙張、報紙雜誌、紙板等，並要求每個家庭將垃圾進行更精細的分類（自一九九九年十月後，東京都澀谷區）。結果，有時會出現一些看似不是垃圾的組合。例如，當丟棄用過的寶特瓶時，如果嚴格執行澀谷區的分類，首先是要將蓋子（由ABS製成）與瓶身分開，然後要將瓶身的標籤（印有商品名的帶狀透明片）也去除，最後只剩下透明的瓶身被遺留。這樣一來，經過一週的時間，就會得到裝滿著相似蓋子的垃圾袋、大量膠片的垃圾袋以及裝滿著透明瓶的垃圾袋，這些垃圾袋因其奇特而美麗。我也嘗試過對紙張垃圾進行個人實驗，發現只有包裝紙的集合、僅有複印紙的集合、僅有收據的塑料袋以及模型材料分類成大、中、小等等，這些都比傳統的垃圾更美麗，有些甚至可以再利用（換句話說就不再是垃圾）。分類垃圾的悖論在於：分類垃圾越來越細緻化，垃圾似乎就不再是垃圾了。如果將垃圾視為美學上的醜陋和髒亂，那麼隨著分類後的垃圾變得越來越美觀，它與垃圾的距離也越來越遠；同時，如果將垃圾定義為功能上不需要的物品，隨著分類和分解的進行，垃圾的再利用可能性也越來越高，同時與垃圾的距離也越來越遠；此外，即使將垃圾視為物理損壞物，當進行一定程度的分離和分解時，垃圾也漸漸不再被視為垃圾，而是被視為其他人眼中的寶藏，從而產生了一種獨特的垃圾狀態。換言之，垃圾並不是針對特定物體的實質名稱，而是一個類別（形式），可以代入和脫離其中的任何物品。分類垃圾的悖論就在於分類本身的悖論。然而，垃圾本身起初並不需...