理想的白噪音

《室內風景論-3(indoor landscape-3)》, from《現代住宅研究 Contemporary House Studies 》 p.120-129, written by 西沢大良 (版權聲明：本翻譯作品是基於《現代住宅研究 Contemporary House Studies》的翻譯，原書版權歸LIXIL／本翻譯為自行完成，僅供學術研究和非商業用途使用。如有翻譯不當之處，敬請見諒。翻譯：陳冠宏／校稿：徐榕聲／翻譯協助：ChatGPT 智慧之光／附圖：《地。-關於地球的運動-》預告PV） 室內風景論-3 以《室內風景-1》、《室內風景-2》的討論為前提，讓我們看看一些案例。 1｜形狀 「雲杉之家」（もみの木の家，舊足立別邸， Antonin Raymond, 1966）位於輕井澤的斜坡上，是一座平房風格的山莊，建築的平面設計繞過了現有的三棵巨大的松樹，形成了一個彎曲的平面。但是這座建築最令人印象深刻的是其外觀，換句話說就是作為風景的外觀非常壯觀。在廣闊的森林斜坡上，這座房屋蔓延開來，旁邊巨大的松樹直挺挺地聳立著。這棵被冠以標題的松樹，根部直徑接近三米，像是一個巨大的生物般矗立在上空。隨著山莊向水平方向延伸，向上方的森林敞開，形成了一個與樹木有著不同規則的物體。這樣的景象，尺度差異顯著，方向性、輪廓和密度都彼此異質，不僅僅是一種「自然與建築」的對話，甚至讓人聯想到怪獸屹立在人群中的光景。而且仔細觀察，這種異質性在細節上更是顯著。例如，在建築物輪廓的上緣，一排排齊整的原木反射著光芒，這與樹木或巨木的末端形狀截然不同。同樣地，在下端，一排排平均分布的石頭將整個建築與地面隔開，這也與地面與樹木接觸的形狀完全不同。 這些細節的差異，以及前述的尺度、輪廓、數量、方向等的差異，概括來說，都是廣義上的形狀與形象的差異。也就是說，某個形狀比其他形狀大或小、縱向或橫向、數量多或少、細節密度如何，這些都是作為一種顯現出來的示差性與相同性的廣義形狀。「廣義」在此並非指與狹義的形態相對立，而是指包含狹義在內的所有事物，並將這些事物當作形狀來觀察，更進一步地，甚至將事物的變化與事件也視為形狀來把握。無論何種變化或事件，在風景中都作為形狀的變化呈現出來，而這也意味著，對風景的處理必然是一種形狀的發明（而非狹義形態的發明）。從這個意義上來說，創造新的形狀對於以意義來理解建築的立場來...

《形式としての住居》, from 《新建築》 1978年 8月号 p.186, written by  山本理顕 (版權聲明：本文摘錄於新建築 1978年8月号 (Shinkenchiku 08/1978)，版權歸屬：© Shinkenchiku-Sha Co., Ltd.／附圖：©新建築 1978年8月号 ／本翻譯為自行完成，僅供學術研究和非商業用途使用。如有翻譯不當之處，敬請見諒。翻譯：陳冠宏／校稿：徐榕聲／翻譯協助：ChatGPT 智慧之光 ） 形式作為的居住空間 「以前啊...」生田勉微微側著頭說道。「只是把生活從榻榻米和暖爐換成椅子和餐桌，就會遇到很大的阻力。為此，我也毀了好幾個設計。」建造建築物是直接干涉居住者的生活。一張餐桌或許擁有改變整個生活方式的力量。更重要的是，建築物是將應該改變的生活形態和實際改變的生活形態聯繫起來的主要工具之一。這個工具的效果如何不得而知，但至少作為工具的基礎是應該已經準備好的。「相比之下，現在的人們...」他接著說。「真是辛苦啊，因為必須自己找到目標和基礎」，同時也可以聽作「這很輕鬆，只需要擺出優雅愛好的品味人士的樣子就好。」 建築可能已經變成了一種遊戲。一張桌子擁有「力量」，是因為它與生活習俗、秩序、制度和規範等密切相關。擺放在指定房間指定位置的桌子或許也暗示了誰應該坐在哪裡。桌子既具備實際功能，又是秩序生活的一種「工具」。換句話說，桌子是具有整體意義的居住空間的一部分。意義是指在整體中所扮演的角色。而整體是指制度性的約定。因此，建造建築本身就是涉及整體、制度和秩序的行為。「大時代似乎已經過去了」，不能再寄希望於一張桌子來帶來新的秩序。消除這些東西的意義，並在建築過程中讓「物」的意義消失，似乎變得越來越重要。如果能消除意義，那麼就能避免與秩序、制度或「整體」等煩人的概念扯上關係，同時也能成為對舊秩序的反抗。桌椅基於實際功能和技術，而不涉及秩序或制度的工作成為了一種封閉的自律性工作，這幾乎像是一種遊戲。「居住者」則成為這種與生活無關的遊戲的贊助者。 遊戲的規則是，「創造」這一行為本身設立了一個價值標準，並且不與居住者已有的生活習俗相衝突。簡而言之，不管建造什麼樣的房子，但至少保存那些具有實際功能的房間關係。 確實，遊戲很有吸引力，但我已經看過太多與這種遊戲無關的村落景觀了。 ● 我隨著原研究室進行村落調查已經超過六年...