《室內風景論-3(indoor landscape-3)》, from《現代住宅研究 Contemporary House Studies 》 p.120-129, written by 西澤大良
![圖片](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghADMB6zcaZw39wxd-rBt-2Uw4xrLM2N_u_kVcAvjwa1wUHF81Ij2niLQLrS1NDTW_AipJcj-dYL5kSW5PRYQBWIZAtZ2TbRamlDnQt1y30Ps8rpgPyqmABt69CaJOMsm_dkb7W4pJ-JArirDcdG0a-aIdW1Cz4uVsuwov5tLHmegayTVknuj5yHUL0HBL/w903-h542/LINE_ALBUM_%E5%9C%B0%E3%80%82-%E9%97%9C%E6%96%BC%E5%9C%B0%E7%90%83%E7%9A%84%E9%81%8B%E5%8B%95-_240822.jpg)
《室內風景論-3(indoor landscape-3)》, from《現代住宅研究 Contemporary House Studies 》 p.120-129, written by 西澤大良 (版權聲明:本翻譯作品是基於《現代住宅研究 Contemporary House Studies》的翻譯,原書版權歸LIXIL/本翻譯為自行完成,僅供學術研究和非商業用途使用。如有翻譯不當之處,敬請見諒。翻譯:陳冠宏/校稿:徐榕聲/翻譯協助:ChatGPT 智慧之光/附圖:《地。-關於地球的運動-》預告PV) 室內風景論-3 以《室內風景-1》、《室內風景-2》的討論為前提,讓我們看看一些案例。 1|形狀 「雲杉之家」(もみの木の家,舊足立別邸, Antonin Raymond, 1966)位於輕井澤的斜坡上,是一座平房風格的山莊,建築的平面設計繞過了現有的三棵巨大的松樹,形成了一個彎曲的平面。但是這座建築最令人印象深刻的是其外觀,換句話說就是作為風景的外觀非常壯觀。在廣闊的森林斜坡上,這座房屋蔓延開來,旁邊巨大的松樹直挺挺地聳立著。這棵被冠以標題的松樹,根部直徑接近三米,像是一個巨大的生物般矗立在上空。隨著山莊向水平方向延伸,向上方的森林敞開,形成了一個與樹木有著不同規則的物體。這樣的景象,尺度差異顯著,方向性、輪廓和密度都彼此異質,不僅僅是一種「自然與建築」的對話,甚至讓人聯想到怪獸屹立在人群中的光景。而且仔細觀察,這種異質性在細節上更是顯著。例如,在建築物輪廓的上緣,一排排齊整的原木反射著光芒,這與樹木或巨木的末端形狀截然不同。同樣地,在下端,一排排平均分布的石頭將整個建築與地面隔開,這也與地面與樹木接觸的形狀完全不同。 這些細節的差異,以及前述的尺度、輪廓、數量、方向等的差異,概括來說,都是廣義上的形狀與形象的差異。也就是說,某個形狀比其他形狀大或小、縱向或橫向、數量多或少、細節密度如何,這些都是作為一種顯現出來的示差性與相同性的廣義形狀。「廣義」在此並非指與狹義的形態相對立,而是指包含狹義在內的所有事物,並將這些事物當作形狀來觀察,更進一步地,甚至將事物的變化與事件也視為形狀來把握。無論何種變化或事件,在風景中都作為形狀的變化呈現出來,而這也意味著,對風景的處理必然是一種形狀的發明(而非狹義形態的發明)。從這個意義上來說,創造新的形狀對於以意義來理解建築的立場來