〈無駄な空間〉, from《住宅論》 p.67-78, written by 篠原一男
〈無駄な空間〉, from《住宅論》 p.67-78, written by 篠原一男 (版權聲明：本文摘錄於《住宅論》，版權歸屬：© Kajima Institute Publishing Co,.Ltd.／本翻譯為自行完成，僅供學術研究和非商業用途使用。如有翻譯不當之處，敬請見諒。翻譯：陳冠宏／校稿： 徐榕聲 ／翻譯協助：ChatGPT 智慧之光／附圖：《地。-關於地球的運動-》） 無用的空間 我始終無法捨棄「住宅這種東西，越寬廣越好（住宅は広ければ広いほどいい）」的想法。這並非作為一種矛盾修辭而提出，而是作為我自身嚴肅的課題，並且，面對近年環繞住宅設計的複雜狀況，這一問題也必須被作為突破口，正面地加以思考。新的一年到來了。然而，在我們進行住宅設計的周遭，已經被築起了一道道令人幾乎動彈不得的高牆。人們屢次談論的「住宅設計的低迷」，如今已不再是抽象的觀念問題，而是必須透過能夠觸動視覺與觸覺的具體「事物」，對其發起攻擊。那些失去方向、潛伏起來的能量，如今必須在太陽底下曝露其真貌。今年，我希望能成為這樣的一年。 住宅的這種不可思議的分裂 關於大型住宅，有以下這樣的一種定論——「在大宅（大邸宅）之中，不可能存在建築的主題」。其理由在於，與小型住宅作品所完成的成果相比，大宅在建築界中所扮演的角色實在微不足道。自戰後建築界開始活躍以來，已經過了十數年，然而在這段期間裡，大宅始終處於孤立的狀態。大宅並不屬於住宅的同類，更何況，它與一般建築更是毫無關聯。 我所抱持的「住宅這種東西，越寬廣越好」的想法，理所當然地，應該也在這樣的大宅存在樣態之中，發現了某種問題。 為什麼，大宅無法成為所謂的「作品」呢？我想，首先應該從「大型建築不存在建築主題」這一普遍常識之中，去探尋其根源。在這當中，我們必須先指出一點：這種觀點顯現出一種對大宅與小住宅加以嚴格區分的、帶有某種禁欲傾向的態度。這裡所潛藏的，並非單純是建築的問題，而是將大宅批判視為一種社會與思想層面的問題。 戰敗後那淒慘的社會狀態終於開始逐漸復甦之際，大型住宅出現了。那是已經在社會中取得穩定地位的富裕階層的住宅。雖說五十坪、六十坪的面積，從現在來看並不算特別巨大，但那確實早已遠遠超出當時的社會水準。可以說，對大宅的反感，正是在那個時期開始的。這首先是一種社會觀的問題。曾經有一段時間，大宅的設計被視為保守反動的一類行為。而這樣的觀點，直...
