《室內風景論-3(indoor landscape-3)》, from《現代住宅研究 Contemporary House Studies 》 p.120-129, written by 西澤大良
《室內風景論-3(indoor landscape-3)》, from《現代住宅研究 Contemporary House Studies 》 p.120-129, written by 西澤大良 (版權聲明：本翻譯作品是基於《現代住宅研究 Contemporary House Studies》的翻譯，原書版權歸LIXIL／本翻譯為自行完成，僅供學術研究和非商業用途使用。如有翻譯不當之處，敬請見諒。翻譯：陳冠宏／校稿：徐榕聲／翻譯協助：ChatGPT 智慧之光／附圖：《地。-關於地球的運動-》預告PV） 室內風景論-3 以《室內風景-1》、《室內風景-2》的討論為前提，讓我們看看一些案例。 1｜形狀 「雲杉之家」（もみの木の家，舊足立別邸， Antonin Raymond, 1966）位於輕井澤的斜坡上，是一座平房風格的山莊，建築的平面設計繞過了現有的三棵巨大的松樹，形成了一個彎曲的平面。但是這座建築最令人印象深刻的是其外觀，換句話說就是作為風景的外觀非常壯觀。在廣闊的森林斜坡上，這座房屋蔓延開來，旁邊巨大的松樹直挺挺地聳立著。這棵被冠以標題的松樹，根部直徑接近三米，像是一個巨大的生物般矗立在上空。隨著山莊向水平方向延伸，向上方的森林敞開，形成了一個與樹木有著不同規則的物體。這樣的景象，尺度差異顯著，方向性、輪廓和密度都彼此異質，不僅僅是一種「自然與建築」的對話，甚至讓人聯想到怪獸屹立在人群中的光景。而且仔細觀察，這種異質性在細節上更是顯著。例如，在建築物輪廓的上緣，一排排齊整的原木反射著光芒，這與樹木或巨木的末端形狀截然不同。同樣地，在下端，一排排平均分布的石頭將整個建築與地面隔開，這也與地面與樹木接觸的形狀完全不同。 這些細節的差異，以及前述的尺度、輪廓、數量、方向等的差異，概括來說，都是廣義上的形狀與形象的差異。也就是說，某個形狀比其他形狀大或小、縱向或橫向、數量多或少、細節密度如何，這些都是作為一種顯現出來的示差性與相同性的廣義形狀。「廣義」在此並非指與狹義的形態相對立，而是指包含狹義在內的所有事物，並將這些事物當作形狀來觀察，更進一步地，甚至將事物的變化與事件也視為形狀來把握。無論何種變化或事件，在風景中都作為形狀的變化呈現出來，而這也意味著，對風景的處理必然是一種形狀的發明（而非狹義形態的發明）。從這個意義上來說，創造新的形狀對於以意義來理解建築的立場來
