理想的白噪音

Yoshiharu Tsukamoto in conversation with Enrique Walker, New York, November 29, 2013 原文出處《The Ordinary: Recordings》, Enrique Walker (此文翻譯為自行完成，僅供學術研究使用。如有翻譯不當之處，敬請見諒。翻譯：陳冠宏 ／ 翻譯協助：ChatGPT 智慧之光 ／ 選圖參考：C from studio tngtetshiu) EW 您的書《東京製造》(Made in Tokyo, 2001)是一項長達十年計畫的成果。該計畫始於1991年，當時您開始記錄您所稱之為「da-me建築」或「不好的」(no-good) 建築案例。該計畫最終以一本指南的形式出版，該指南匯集了您在這十年間收集的眾多案例，總計有70個。《東京製造》的起源可以追溯到人們對當代城市狀況日益增長的興趣，尤其是對那些仍處於該領域範圍之外的城市的關注。這引發了20世紀90年代後半葉的建築辯論。與此同時，您的專案也與日本建築討論中的一次重要調整相交叉或源於。自20世紀80年代末以來，日本在多年的忽視之後，重新將注意力轉向整個城市，特別是東京，這標誌著代謝派(Metabolism)的消亡。是什麼促成了《東京製造》計畫的誕生？它在這十年中是如何發展的？ YT 這個計畫源自於我個人的興趣，著重於觀察人們以及訪問來東京的外國人，以了解他們對這座城市的看法。在20世紀80年代末，當我在巴黎進修時，我有機會在龐畢度中心觀賞了維姆文德斯(Wim Wenders)的電影《東京街》(Tokyo-Ga)。這部電影是向電影製片人小津安二郎(Yasujiro Ozu)致敬的作品。德斯採訪了小津的許多合作者，詢問他們有關小津電影製作的情況。與此同時，當文德斯在城市中遷徙時，他遇到了許多奇異的事情，開始拍攝這些情景，成為他紀錄片的另一個主題。觀看這部電影時，我驚訝地發現東京呈現出極具趣味的面貌。我也發現文德斯對東京的態度雖然超然，卻仍然充滿感情，這成為我從中學到的另一重要觀點。 1988年我再次回到東京時，深刻感受到這座城市的迷人之處。於是，我開始拍攝那些奇異建築的照片，作為保持我對這座城市的奇怪感的一種方式。幾年後，我遇到了貝島桃代(Momoyo Kaijima)，我們開始共同合作，開始收集這些特殊的建築。不久之

Rem Koolhaas in conversation with Enrique Walker, Amsterdam, October 16, 2013 原文出處《The Ordinary: Recordings》, Enrique Walker (此文翻譯為自行完成，僅供學術研究使用。如有翻譯不當之處，敬請見諒。翻譯：陳冠宏 ／ 翻譯協助：ChatGPT 智慧之光 ／ 選圖參考：C from studio tngtetshiu) EW 在20 世紀90 年代末，您和漢斯·烏爾里希·奧布里斯特（Hans Ulrich Obrist） 共同採訪了對羅伯特·文丘里（Robert Venturi） 和丹尼斯·斯科特·布朗（Denise Scott Brown），這是您的研究工作室「哈佛城市項目」的第二部分，該訪談收錄於《哈佛設計學院購物指南》(Harvard Design School Guide to Shopping, 2001)。這篇採訪的標題是「重新向拉斯維加斯學習」。在對第一個問題的序言中，您聲稱《向拉斯維加斯學習》(Learning from Las Vegas, 1972)是建築書籍脈絡的轉捩點：在您看來，這是最後一份宣言，同時也是第一本關於城市的宣言，進而開啟了後續一系列城市探討的書籍。您列舉了四座城市，作為這種新格式的範例，分別是紐約、洛杉磯、新加坡和拉各斯。然而，對於這些建築作品的具體內容，讓我們進一步推測。 我們先把關於洛杉磯的書放在一邊，我認為這本書參考了雷納．班納姆(Reyner Banham)的《洛杉磯：四種生態的架構》(Los Angeles: The Architecture of Four Ecologies)。那麼其他三本書很可能是您自己的著作。此外，它們分別對應於您考察城市軌跡中的三個不同項目：關於紐約的書可能是《譫狂紐約：為曼哈頓寫的回溯性宣言》（Delirious New York: A Retroactive Manifesto for Manhattan, 1978)；關於新加坡的書可能是您的長篇《新加坡歌曲：波坦金大都市的肖像…或白板三十年》(Singapore Songlines: Portrait of a Potemkin Metropolis… or Thirty Years of Tabula Rasa)，是您未