〈1971 アルミの家〉, from 《風の変様体》 p.9-14, written by 伊東豊雄

(版權聲明：本文摘錄於《風の変様体》，版權歸屬：© 1989. Toyo Ito／附圖：《地。-關於地球的運動-》／本翻譯為自行完成，僅供學術研究和非商業用途使用。如有翻譯不當之處，敬請見諒。翻譯：陳冠宏／校稿：徐榕聲／翻譯協助：ChatGPT 智慧之光）

1971 鋁之家（アルミの家）

在南青山的一棟小型建築四樓設立一級建築師事務所，是在三月中旬。雖然說是設立了設計事務所，但其實從離開菊竹事務所後的兩年浪人生活，到這時的日常生活並沒有什麼變化。一年只能默默地完成兩三個案子，也不特別進行業務拓展。兩三個月內是否能接到新工作的不安定狀態，之後竟然持續了十多年。回想起來，真讓人難以置信究竟是如何支撐起兩三位員工的。

然而，在某種意義上，這段時期可以說是我人生中最優雅的一段日子。整天悠閒地面對製圖板，旁邊總是播放著演歌唱片。其中聽得最多的是森進一，他那金屬般的顫音，與當時稍顯蒼白的都市氛圍產生了某種奇妙的共鳴。

將事務所命名為「アーバンロボット（Urban Robot／城市機器人）」，無非是因為我仍對60年代的科技情結難以割捨。在那個年代，科技是建築師們構想各種城市願景與夢想的基石。建築電訊派（Archigram）與代謝派（Metabolist）的眾多作品正是這一時代的典型。特別是Archigram的〈Instant City〉、〈Plug-in City〉與〈Walking City〉等設計草圖，描繪了最明亮、最樂觀的科技未來。然而，以大阪世博會（EXPO'70）為契機，對科技的不信任感也迅速加劇。

獨立後的第一個建築作品「鋁之家」，正是在這樣的時期誕生。因此，這座住宅中交織著對科技夢想的難以割捨的執著，以及隨後確立方向的更為詩意的光之空間的憧憬。這座住宅的特點是兩根光之筒（光管），但最初的計劃是設置四根，預定讓業主家庭的每位成員各自擁有一根。此外，每根光之筒的底部都配備了資訊終端和能源終端。也就是說，這是一個為個人能夠在城市中生存而提供的膠囊＝宇航服的構想。

由植田實擔任總編輯的雜誌《都市住宅》，在當時是最時尚且極具吸引力的雜誌。當該雜誌介紹以「鋁之家」為中心的作品時，其主題被命名為「URBOT」。這是一個姍姍來遲的膠囊。正如代謝派和Archigram所描繪的那樣，人們並非與機械為伴，而是人本身成為了城市機器人（Urban Robot）。也就是說，這個膠囊雖然作為都市生存裝備，但它並不是對光輝科技未來的讚歌，而是一種表達空虛情感的方式。反映了被科技支配的環境正逐步覆蓋現實城市空間的事實。這是一台孤獨地沐浴在光中的自閉症機器人。

上左圖：鋁之家模型／上右圖：鋁之家軸測圖

上圖：鋁之家西側外觀

上圖：鋁之家