The Principles of Non-Referential Architecture–Fourth Principle: "Construction" of《Non-Referential Architecture》, Ideated by Valerio Olgiati, written by Markus Breitschmid 

原文出處《Non-Referential Architecture》, Ideated by Valerio Olgiati, written by Markus Breitschmid 

(版權聲明：本翻譯作品是基於《Non-Referential Architecture》的翻譯，原書版權歸Park Books ／Valerio Olgiati ／Markus Breitschmid 所有。本翻譯為自行完成，僅供學術研究使用和非商業用途使用。如有翻譯不當之處，敬請見諒。翻譯：陳冠宏／校稿：徐榕聲／翻譯協助：ChatGPT 智慧之光／附圖：進擊的巨人 from Muse木棉花-TW）

無參照建築原則之第四原則：建造

建築受益於使用單一材料進行構建。以單一材料構建房子，清晰地展現了形式意圖。這種說法基於三個考量：首先，僅由一種材料製成的建築，在任何意義上都具有概念性；其次，在基於單一概念的建築中，決定建築所使用的材料是建築師的任務；第三，單一材料確立了建築的形式特性。

老房子大多是用單一材料建造的，主要是石頭或木材。如今，人們常常認為由於複雜的技術、環境和法規要求，不再可能使用單一材料建造建築。然而，有證據表明，如今仍然有可能以單一材料建造技術上非常複雜的建築。

當我們看著老房子──例如，在義大利普利亞的魯沃城中的聖殿(Basilica in the Apulian city of Ruvo)──我們看到的是一座基本上是用石頭建造的建築。雖然還有一些其他材料，比如木門，還有一些玻璃；為了保護，石頭屋頂上還覆蓋著紅瓦。然而，它基本上是一個由一種材料製成的建築。勒索羅尼修道院(The Abbey at Le Thoronet)的材料選擇也同樣簡潔。即使是屋頂，也是由與牆壁和地板相同的石材製成。類似但更加極簡的材料選擇，可以在印度北方邦的法特赫普爾西克里看到(Fatehpur Sikri, a city in the Indian region of Uttar Pradesh)。在這裡，提出這些例子是為了說明構建一座建築物時使用單一材料的意義。是的，還是有其他材料的運用，但那些主要與開口部分有關。除了用於開口部分的材料外，這些建築完全由一種材料建造。

然而，將建築以單一材料建造的理念，為何具有吸引力，這部分則是新的（意義）。以單一材料構建建築，有助於實現一種「距離效果」(distancing-effect)。這種「距離效果」，增強了建築物作為建築理念產物的樣貌。以單一材料構建建築有助於無參照性，因為它將建築從我們習以為常的解讀──包括整個語義聯想、形象和特性──中解放了出來。為了說明這一點：如果魯沃的聖殿的整個正立面，即其柱、門廊、倫巴底帶、裝飾等等，不是用單一材料，而是用不同的材料建造的話，建築理念──在這個案例中，是巨大的重力向下壓迫著地面，而內部有著一個大房間──將無法被理解。如果聖殿是用多種材料建造的，那麼就不可能感受和理解沉重和開放房間的理念，因為多種材料會使這一理念分化和消失。法特赫普爾西克里(Fatehpur Sikri)的例子更加戲劇性：所有建築──每一棟都是獨特的──都用相同的紅色石材建造，強調了多個元素的統一理念(the idea of the unification of the many)。「距離效果」將建築理念完整地呈現在我們所能感知的面前。因此，單一材料的限制，實際上是一種解放。例如，在法特赫普爾西克里的情況下，單一材料的距離效果，讓建築專注於形式方面，同時有意識地淡化材料和建造工藝的特性(allow a building to become formal while consciously de-emphasizing the attributes of material and construction)。只有在形式的領域中，人類才能自由地思考和想像。因此，建築物最好以一種主要材料構建的緣由，主要是一種認識論的基礎。在我們的無參照世界中，解放建築物免受語義聯想的約束是特別必要的，以便人們可以自由地使用這些建築物，並自由地思考。此外，對單一材料的投入，使得建築在結構和建造上更加一致，正是因為材料具有其獨特的特性。

要以哪種材料建造建築物，這最終是由建築師來決定，因為建築概念與材料之間，並不存在像概念與秩序之間的因果關係。但是，建築師選擇材料的決定，仍然應該基於對建築概念的推斷！決定建築的主要材料，就類似於選擇用什麼語言來講述故事或編寫文章。繼續用這個比喻來說明，在許多情況下，可以用某種語言或另一種語言，寫下同樣的文本並描述相同的情節。然而，所使用的語言是會改變文本的。對於建築物也是如此。例如，可以在鋼材、鋼筋混凝土或木材中，設計一個內向的房間或外向的房間，但是，顯然這些房間會呈現不同的外觀，結構概念也會不同。建築師有選擇自己語言的自由，但決定建築的材料也是建築師的任務──該材料將成為建築物形式特性的基礎。並不是每個建築概念，都必須使用同一種材料來實現。舉例來說，如果概念是建造一個隱蔽的花園，它可以用各種材料來定義。然而，這樣的選擇是受限的：因為建築師的選擇實際上受到一個事實的指引，即一棟建築需要以單一材料來建造，因為單一材料擁有為此棟建築傳達建築理念的能力。

舉例來說，混凝土具有「鑄造材料」(casted material)的特性。因此，將一個需要模矩化（合成）形式(modular composited form)的建築理念來說，用混凝土就沒有意義。另一方面，磚的本質使其始終呈現出模矩化的特性，因為磚是一種小型、通常是矩形的模塊。例如，在磚石中建造不規則起伏的形狀是毫無意義的。因此，在某種程度上，建築材料的選擇是建築師的個人選擇，但這種選擇不應被誤解為不受限制的選擇。因此，我們可以說，一個理念不僅需要一種材料，還需要以特定材料來具體實現。不用說，材料的選擇不僅並非完全個人的，而且也並非主要是技術和經濟考慮的結果。同樣重要的是要注意，建築物的尺度也限制了材料的選擇。

然而，與其放大建築物使用某種或另一種材料的選擇，更重要的是強調「必須實際進行有意義的選擇」這一事實的重要性。接著必須強調，材料選擇的思考，必須帶著最終的重要性(the material choice must bring utmost consequentiality)。如果一位建築師規劃他或她設計的建築物是以木材、鋼材或鋼筋混凝土建造的，那它必須意味著什麼。換句話說，例如有一位建築師宣稱，正在建造一座木造的建築物，那麼它應該是一座基本上由該材料建造的房子，並充分利用木材的所有特性。如果宣稱一棟房子是木造建築，但都用金屬來做細部接頭，是非常不成熟的。在這種情況下，它不再是木造建築，因為金屬的添加剝奪了木材的特性，而這些特性正是對於使木造建築成為木造建築的關鍵部分。因此，一棟建築變成了材料的混亂組合──失去了原本所期望的「距離效果」，並且，也無法實現「使建築成為具解放性的形式構造」(making the building a liberated formal construct)的這一目標。

更糟糕的情況是，完全沒有對建築物的使用材料，做出選擇意圖的聲明。我們也可以說，使用多種材料且沒有明顯主要材料的建築，是缺乏建築理念的證明，也是其無用性的最直接證據。如果沒有對特定材料做出決定，通常結果就是一棟用了很多種材料的建築物，這些材料彼此競爭。在這種情況下，這些不同材料的特性，將彼此「對抗」，並抵消彼此。

使用一堆材料幾乎不可能建造一個統一的形式整體(a coherent formal whole)。當然，在某些情況下，不同材料的組合使建築看起來就像是建材展覽會的展示間，並被用作表達「多元文化」或「自由民主」等非建築概念的語言。不用說，這種方法很有問題。

一棟建築物若沒有設定必要的材料和建造上的必然性，則它將變得難以識別，因為不同材料使一切似乎都成為可能。所有材料及其固有的特性將彼此競爭。可以說，只要建築師對其理念的意圖越不明確，這樣的建築中就會存在越多的材料，當然這只是略微誇張的說法。另外可以補充一點，在大多數情況下，建築物中材料的接合細部，和材料的變化，要麼是由於對建築缺乏一個一致的理念，要麼是由於負責的建築師缺乏必要的能力和材料知識，無法以嚴格的標準建造一棟建築。在這種情況下，材料的混亂，僅僅是建築師在建造技術上缺乏能力的一種證明。

由於這本書主要針對執業建築師而寫，現在是時候該宣布：建築師，必須能夠建造出他們構想的建築(the architect must be able to construct the building they conceive)。建築師往往被免除建造和監督建築物實際建造的任務。這裡的「建造」("Constructing")是指建築物在基地上豎立起來以前，針對該案的技術性規劃進行構思。「監督」("Overseeing")建築物的實際建造過程，是指建築師對建築承包商、工匠、藝匠和技術人員的監督。建築師無法僅憑對建築科學的基本技術知識，就得以成功。相反地，建築師必須是一位精通建築施工技術的能手(vitruoso)，才能夠掌握如何將建築物的概念，完整地實現和執行出來。這裡指出的要求，並不是一種被動的知識，讓建築師在問題出現時才介入。相反地，建築師的技術和建造專業知識，在他們開始構想和繪製建築時，就已經非常關鍵。建築師的技術和建造知識是至關重要的：只有當建築師擁有這種高水平的技術和建造專業知識時，他們才能在建築中創新、富有創造力，並實現新意。

如果各種工程師、技術人員、建築工人、工匠和藝匠，在沒有建築師參與的會議中，自行討論關於建造的事情，這基本上不是一種正確的作法。因為是由建築師，來指導著剩下的所有人(It is architect who instructs everybody else.)。廣泛存在的慣例是，建築師被視為是被排除在外的，並不控制建築物的技術性規劃以及隨後建築物組立的過程，這一現象直接且明顯地影響了建築物的品質。如果沒有建築師在場負責，建築師將無法控制建築物的生長和發展。

在本篇構建的最後一個重要觀點是，靜力學和結構的重要性。有時常聽到，建築物僅被構想為一個形狀或一個外殼，而完全沒有結構概念在其中。然而，如果不知道建築物的具體結構概念，幾乎不可能運用一個一致的建築概念。因此，建築物的結構概念不僅應該由建築師來構思，而且也是建築概念的基本組成，從建築師對建築物的想法開始時，就應該進行構思。工程師僅僅拿著建築師的設計，然後事後擬定一個結構概念，並以某種方式「使其運作」的方法，很少能產生令人滿意的建築物。如果不從一開始就將結構融入建築的組織中，就不會出現一體性。結構概念已經體現在秩序系統中。與建築物的形狀、房間、材料和結構一起，它的靜力學概念和結構形成了一個有機整體。建築元素的確切定位和尺寸僅由工程師負責，但結構系統本身並不是。換句話說，建築師在構思建築物時，就構思了建築物的結構系統；然後，當結構系統已經就位時，工程師將隨後計算建築元素的確切尺寸。