《都市への埋め込み作業》,  from 《新建築》 1978年 6月号 p.168, written by 長谷川逸子

(版權聲明：本文摘錄於新建築 1978年6月号 (Shinkenchiku 06/1978)，版權歸屬：© Shinkenchiku-Sha Co., Ltd.／附圖：©新建築 1978年6月号 ／本翻譯為自行完成，僅供學術研究和非商業用途使用。如有翻譯不當之處，敬請見諒。翻譯：陳冠宏／校稿：徐榕聲、黃則維／翻譯協助：ChatGPT 智慧之光 ）

都市中的嵌入工作

長谷川逸子 隨著變遷而不斷呈現新的景觀，記憶不斷重複其象徵，這種沒有厚度、表面化和現象化的空間，或許正是被稱為都市的原因所在。 和「燒津之家目」（《インテリア》(Interior)，1977年6月號）時的場景相似，文具店的店主將位於城市一區的舊町屋拆除重建。拆除前的町屋暗淡，充滿古老氣息。黑光的架構，剝落的塗料樓梯，踩上去會發出吱吱聲的泥土地坪，一切都顯得沉重且壓抑。當那座房子無聲無息地被拆毀時，業主輕率的舉動令人驚訝。在他們輕鬆的無聲姿態和無意識中流露的言語中，我看見了那座被毀的房子裡，與現實對峙的生活身影。 表面上看不出的城市深層，以及在城市中生活的厚重感，不在於那座被拆除的房屋內部的沉重物品，而是存在於那些輕盈的動作和姿態之中，這是我所感受到的。 現在，我在東海地區一個地方都市中設計了三戶住宅建築，並計劃在這座城市中完成下一座文具店，接下來還計劃在這座城市完成更多的設計工作。雖然我之前也在東京和橫濱的郊區設計過建築，但這些地方的城市面貌，與這個地方的城市類似，是由逐漸細分化的宅地而形成，這些宅地散佈在一片片田野之間，呈現出一種荒涼的都市現象。這座城市由於修建高速公路而急劇改變，從其表象來看，變得像是一個沒有顯著特徵的都市，使得很難找到文化的地方性或邊緣性。 由於對都市狀況的無望，我對其並不抱有任何期待，因此不禁自問：為什麼建築必須是城市的，為什麼必須是城市住宅和城市生活？當我將現實城市與其形象形式進行對比時，我清楚地意識到，城市不是用形象來創建的。因此，我試圖將建築從「都市設計」這一主題中分離出來，專注於每一個具體的建築，探討建築的自律性問題，並在這基礎上構築建築。 由於建築的設計是由其固有的問題所驅動，而不受其所處的土地或城市所引發。因此，我未能實現的建築並不會以其所在城市命名。例如，我本可以將其命名為「斜線的埋入＝embedding・diagonal」（斜線の埋め込み=embidding・diagonal），而不是「綠丘之家」。然而，我仍然將建築命名為「燒津之家」這類在建築命名中加入了該城市的名稱，因為我相信，當建築實際竣工，人們開始在其中居住和生活時，這座建築將從虛構變成一個與城市關聯的實體，成為人們生活的一部分。 難道一棟建築在面對物理的城市時，不正是透過分隔內外的外部表面來達成的嗎？這個外部表面與建築的構成方式息息相關，其存在形態是由此決定的。 以「燒津之家I」（《新建築》1972年8月號）為起點，我們通過牆壁，即面，來構成建築。若是木造建築，則使用接近耐震壁的大壁造；若是鋼筋混凝土建築，則使用牆壁構造。選擇面構成的原因在於其適用於小規模建築。然而，從結構計算的角度來看，由於需考慮牆壁的數量，這種構造在結構上較柱梁構造少了一些嚴密性，並且保留了某種模糊性。因此，牆面構成在情感表達上更為自由，同時保留了平面形式，使形式直接與功能意義產生關聯。 當用面構成來創建內外分節的外部表面時，我試圖去除表情，使其無機化，並填補無特性的開口部。此外，為了構成內部，我選擇了一種簡單的形式，比如「斜牆」（斜めの壁），盡量保持輕薄。然而，這些表面即使被消除後，仍然保留了一些表情和形狀，帶著某種厚度和不透明感，增添了一絲曖昧性。 「燒津之家II」（《新建築》1977年6月號）是一棟結合木柱、梁及斜材的真壁形式建築（譯註：「真壁」：帶有外露木柱的牆），空隙部分由牆面填補。這些牆面由木構成的三角形與矩形或正方形開口部相對立。由於木造均一的組件結構形成了三角形的面，這些面被塗成無機的銀色或白灰色，因為這裡的主題並不是它們形狀所帶有的直接意義或裝飾性意義。看過這棟房子的朋友表示，「如同真空中的『三角形之家』的側立面，並未作為符號與外部形成對峙。」我通過創建這種內外分節的真壁形式建築，發現了由線材、面和開口部的關係構成的建築切面，也因此設計了「燒津的文具店」。然而，考慮到線材構成所形成的意義，我目前尚未將線材構成形式化為外表面，使其單獨暴露在外面。 這家「燒津的文具店」使用了鋼構柱梁架構，然後澆築了三片鋼筋混凝土板，在這些板的前端豎立木造的間柱，再覆上板材，形成內外分節的面。內部以白色多孔板完成這些分割面，線材則用銀色裝飾。這樣的空間可以說與「三角形之家」一樣，由線材、面和開口部構成。 外部的面是一個從架構中分離出來的輕薄屏風，表面覆有作為無機材料的鋁板（預製尺寸的ALPOLIC鋁複合板），並填補了連續的網格狀開口。由於建築位於角地，兩面的短邊（妻側）和長邊（平側）都被設計成正面。在這座建築中，由於外部被處理成平面，形狀中顯現出某種曖昧性。將建築放置在城市這個框架中來看，這種金屬質感的表面使得建築形體變得片段，逐漸消失，變得透明，彷彿存在於真空中一般。 被嵌入城市中的建築形式無限延續著，每一種形態都構築出現象般的城市。當形式經歷各種變化後，並開始消失時，城市才會顯現出來。 當那座舊房子被拆毀時，我看到了那隱藏在厚重外表下的輕盈。如果我們現在把那種輕盈嵌入城市中，是否能探尋到一種接近無秩序的深層真空呢？這是我不斷探索的課題。 每一棟依照建築構成而建的建築物都被嵌入了城市。實現建築的同時，也是在將其嵌入城市，創造出與城市的對立點和接觸點。若能在這座小地方城市中逐一建造建築並增加接觸點，是否能揭示出城市的外延，這將是未來的課題。 通過建築的構成，我發現了切割面，每一個建築都被嵌入都市之中。實現建築的同時，也是在將其嵌入城市，創造出與城市的對立點和接觸點，這是在一個小小的地方城市中，一步步構建建築，並增加接觸點的過程，是否能理解並探索和揭示城市的外延，這是未來的挑戰。