《複数の手法・複数の表現——長谷川途子の小住宅群(金沢文庫の住宅、池袋の住宅、NCハウス)》, from 《SD Space Design》 1985年 4月号 p.24, written by 鈴木博之
《複数の手法・複数の表現——長谷川途子の小住宅群(金沢文庫の住宅、池袋の住宅、NCハウス)》, from 《SD Space Design》 1985年 4月号 p.24, written by 鈴木博之
(版權聲明:本文摘錄於SD Space Design 1985年 4月号,版權歸屬:© SD Space Design/附圖:© 2024 Itsuko Hasegawa Atelier/本翻譯為自行完成,僅供學術研究和非商業用途使用。如有翻譯不當之處,敬請見諒。翻譯:陳冠宏/校稿:徐榕聲/翻譯協助:ChatGPT 智慧之光)
多樣的手法與表現——長谷川逸子的住宅群(金澤文庫住宅、池袋住宅、NC House)
長谷川逸子最近設計的三個住宅,看似毫無共通點。《金澤文庫住宅》(1983)是位於東京近郊的獨立住宅;《池袋住宅》(1984)則是位於都市邊緣的公寓與二代同堂住宅的複合體;《NC House》(1984)是位於都市邊緣的12戶單身公寓。這三個作品在功能上完全不同。
然而,這三個住宅是否代表了日本住居的三種典型?也就是說,住在日本都市的人們,或住在像《金澤文庫住宅》這樣的獨立小住宅,或住在像《池袋住宅》這樣的二代同堂住宅,或者像《NC House》這樣的集合住宅。設計師長谷川逸子並不是有意選擇這些住居類型來設計,但結果顯示,她的設計手法相當多樣化。因此,這裡不打算將三個作品分開討論,而是將它們視為一個整體進行考察,雖然這些作品的產出可能是無意識的,但它們共同構成了一個體系。
在參觀了這三個作品後,最令人印象深刻的是《金澤文庫住宅》玄關入口處的金字塔型主空間。可以說,《金澤文庫住宅》由這個金字塔型空間支撐。擁有這樣強烈個性的主空間,可能會將住宅染上強烈的色彩,並固化其氛圍,甚至可能壓迫住居的其他部分。但《金澤文庫住宅》的金字塔型空間支配著住宅,卻不壓迫。相反地,這個強烈個性的主空間庇護了住宅,使家人能夠自由地生活。這是一種直觀的印象,從中我開始了自己的解釋。
長谷川逸子在篠原一男的研究室工作,受其影響深遠,因此她和同時代的建築師如坂本一成、伊東豊雄、富永譲等人被稱為「篠原學派」。看到《金澤文庫住宅》居間的金字塔型空間的強烈個性,人們或許會聯想到篠原一男的住宅中的主空間,並將長谷川逸子視為「篠原學派」的一員。然而,篠原一男的空間強而有力,明確地展示形式的力量;而長谷川逸子的空間,則在保持存在感的同時,庇護著家庭,而非完全支配住宅。
這種主空間的形式讓我聯想到過去日本家族中的家父長權威。這種聯想或許突兀,但透過與篠原一男空間形式的對比,問題可逐漸解開。篠原一男的主空間在晚期變得更加堅固和裸露,強調「野生的機械」的面貌。這樣的空間強調明晰,具備西方理性的力量,代表西方自我的空間。
相對地,長谷川逸子的主空間讓人聯想到日本家庭中的家父長權威,因為其中既有力量,又有某種寬容。長谷川逸子的空間比篠原一男更具日本性格。《金澤文庫住宅》雖然不大,但正因如此,它能自然地將家父長性格的主空間置於中心。顯然,戰後的日本已不再有封建的家父長制,那種支配、壓迫家庭,同時也偶爾展示寬容的「父親」已不再存在。《金澤文庫住宅》的金字塔型主空間,象徵了已消失的父親的存在,在這樣的空間中,家人得以自由生活。
長谷川逸子在將這樣性格的主空間置入住宅時,極其謹慎,避免過於直接地展現家父長性格,或讓整個住宅完全落入主空間的支配。家族的私人空間設置在主空間之後,並在主空間和私人空間之間設置變形的中庭,這樣的設置使得主空間得以相對化。因此,《金澤文庫住宅》的主空間實現了「君臨而不統治」的父性空間角色。
《池袋住宅》則沒有《金澤文庫住宅》中那樣突出的主空間。因為這裡的住宅結合了公寓和二代同堂住宅,並不存在一個應該支配單一家族構成的主空間。此處的主題是將複雜的程序統合為建築,因此,不應使用金字塔型主空間,而應以複合性為建築表現。複合性以不同形式出現,材料、仕上、色彩等的對比成為建築表現的主題。這裡沒有單一的表現主題,一個巨大的圓形金屬屏風成為臨街立面的亮點,同時作為保護室內隱私的過濾器。鮮豔的金屬樓梯突兀地露出,上升到上層。外牆像管風琴的管子一樣,被金屬板覆蓋。每個元素都有其實用性和法律要求,但整體看來,建築似乎是一個由各種元素人為組成的作品。
《池袋住宅》的複雜程序將單身公寓置於一樓,父母的居住空間在二樓,子女夫婦的居住空間在三樓,甚至還有屋頂。這本來就是一個由各種元素組成的人工構造,該建築透過有意識的對比來表現這一點。各種元素既是附加的、對立的,又在某種程度上是人性化的。看到這棟建築的立面,我瞬間聯想到俄羅斯構成主義的作品,但這裡的構成是不同元素的真實表現。俄羅斯構成主義的基本原理中也隱含著人類本質上的異邦人概念。建立在這一前提上的理想主義在俄羅斯構成主義中是存在的。《池袋住宅》是現代住宅的縮影,即現代城市的內在特質。這裡的元素相互並列、對立和融合,但並不存在一個統治全體的主空間。
在《NC House》這種基本相同住戶的集合住宅中,構成建築的元素與《金澤文庫住宅》或《池袋住宅》有不同的表現方式。屋頂上的林立的金字塔型屋頂,與《金澤文庫住宅》中的金字塔型空間一樣,原本應具有主空間的性格。然而,室內的金字塔型天花板並未完全支配空間,而是象徵著原本應在獨立住宅中的家父長性格空間。集合住宅的空間不應有父性空間,即便是象徵性的父性空間,這種金字塔屋頂群就像是建築師的諷刺。
主空間及其主題成為並列單元的一部分,形成集合住宅的表現。《池袋住宅》中對比的元素在這裡成為並列主題。圓形開口屏風、三角形、四角形等反覆出現,似乎暗示著人類的集合。主空間支配建築的構圖在此已不存在,原因不僅在於《NC House》是集合住宅。要使主空間成為父性空間的影像,需要引入其他元素來對抗,這種對抗意識使得建築從單一原理的支配轉向多元原理的構成。因此,《NC House》中元素的重複,並非機械地重複,而是不同元素相互交錯反覆出現,給人一種熱鬧的印象。
綜觀長谷川逸子的三個作品,她在設計住宅時,並不拘泥於單一造型原理,而是根據建築的程序選擇表現元素。集合住宅和獨立住宅不會以同一原理構成,集合住宅不會整體作為一個單位構成,而是各住戶作為整體的集合體。長谷川逸子的特點在於建築表現和空間元素的強烈特質,這或許是她從篠原一男那裡學到的。
但同時,她有意識地在各個層次上組合這些表現和空間元素,從支配空間的單一元素,到相對化、對立或並列多元素,她同時嘗試了多種手法。這暗示了她建築的未來可能性,因為這種手法具備相對化西方理性主義和構成主義方法的潛力。
鈴木博之/東京大學助理教授
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