《複数の手法・複数の表現——長谷川途子の小住宅群（金沢文庫の住宅、池袋の住宅、NCハウス）》, from 《SD Space Design》 1985年 4月号 p.24, written by 鈴木博之

(版權聲明：本文摘錄於SD Space Design 1985年 4月号，版權歸屬：© SD Space Design／附圖：© 2024 Itsuko Hasegawa Atelier／本翻譯為自行完成，僅供學術研究和非商業用途使用。如有翻譯不當之處，敬請見諒。翻譯：陳冠宏／校稿：徐榕聲／翻譯協助：ChatGPT 智慧之光）

多樣的手法與表現——長谷川逸子的住宅群（金澤文庫住宅、池袋住宅、NC House）

長谷川逸子最近設計的三個住宅，看似毫無共通點。《金澤文庫住宅》（1983）是位於東京近郊的獨立住宅；《池袋住宅》（1984）則是位於都市邊緣的公寓與二代同堂住宅的複合體；《NC House》（1984）是位於都市邊緣的12戶單身公寓。這三個作品在功能上完全不同。

然而，這三個住宅是否代表了日本住居的三種典型？也就是說，住在日本都市的人們，或住在像《金澤文庫住宅》這樣的獨立小住宅，或住在像《池袋住宅》這樣的二代同堂住宅，或者像《NC House》這樣的集合住宅。設計師長谷川逸子並不是有意選擇這些住居類型來設計，但結果顯示，她的設計手法相當多樣化。因此，這裡不打算將三個作品分開討論，而是將它們視為一個整體進行考察，雖然這些作品的產出可能是無意識的，但它們共同構成了一個體系。

在參觀了這三個作品後，最令人印象深刻的是《金澤文庫住宅》玄關入口處的金字塔型主空間。可以說，《金澤文庫住宅》由這個金字塔型空間支撐。擁有這樣強烈個性的主空間，可能會將住宅染上強烈的色彩，並固化其氛圍，甚至可能壓迫住居的其他部分。但《金澤文庫住宅》的金字塔型空間支配著住宅，卻不壓迫。相反地，這個強烈個性的主空間庇護了住宅，使家人能夠自由地生活。這是一種直觀的印象，從中我開始了自己的解釋。

長谷川逸子在篠原一男的研究室工作，受其影響深遠，因此她和同時代的建築師如坂本一成、伊東豊雄、富永譲等人被稱為「篠原學派」。看到《金澤文庫住宅》居間的金字塔型空間的強烈個性，人們或許會聯想到篠原一男的住宅中的主空間，並將長谷川逸子視為「篠原學派」的一員。然而，篠原一男的空間強而有力，明確地展示形式的力量；而長谷川逸子的空間，則在保持存在感的同時，庇護著家庭，而非完全支配住宅。

這種主空間的形式讓我聯想到過去日本家族中的家父長權威。這種聯想或許突兀，但透過與篠原一男空間形式的對比，問題可逐漸解開。篠原一男的主空間在晚期變得更加堅固和裸露，強調「野生的機械」的面貌。這樣的空間強調明晰，具備西方理性的力量，代表西方自我的空間。

相對地，長谷川逸子的主空間讓人聯想到日本家庭中的家父長權威，因為其中既有力量，又有某種寬容。長谷川逸子的空間比篠原一男更具日本性格。《金澤文庫住宅》雖然不大，但正因如此，它能自然地將家父長性格的主空間置於中心。顯然，戰後的日本已不再有封建的家父長制，那種支配、壓迫家庭，同時也偶爾展示寬容的「父親」已不再存在。《金澤文庫住宅》的金字塔型主空間，象徵了已消失的父親的存在，在這樣的空間中，家人得以自由生活。

長谷川逸子在將這樣性格的主空間置入住宅時，極其謹慎，避免過於直接地展現家父長性格，或讓整個住宅完全落入主空間的支配。家族的私人空間設置在主空間之後，並在主空間和私人空間之間設置變形的中庭，這樣的設置使得主空間得以相對化。因此，《金澤文庫住宅》的主空間實現了「君臨而不統治」的父性空間角色。

《池袋住宅》則沒有《金澤文庫住宅》中那樣突出的主空間。因為這裡的住宅結合了公寓和二代同堂住宅，並不存在一個應該支配單一家族構成的主空間。此處的主題是將複雜的程序統合為建築，因此，不應使用金字塔型主空間，而應以複合性為建築表現。複合性以不同形式出現，材料、仕上、色彩等的對比成為建築表現的主題。這裡沒有單一的表現主題，一個巨大的圓形金屬屏風成為臨街立面的亮點，同時作為保護室內隱私的過濾器。鮮豔的金屬樓梯突兀地露出，上升到上層。外牆像管風琴的管子一樣，被金屬板覆蓋。每個元素都有其實用性和法律要求，但整體看來，建築似乎是一個由各種元素人為組成的作品。

《池袋住宅》的複雜程序將單身公寓置於一樓，父母的居住空間在二樓，子女夫婦的居住空間在三樓，甚至還有屋頂。這本來就是一個由各種元素組成的人工構造，該建築透過有意識的對比來表現這一點。各種元素既是附加的、對立的，又在某種程度上是人性化的。看到這棟建築的立面，我瞬間聯想到俄羅斯構成主義的作品，但這裡的構成是不同元素的真實表現。俄羅斯構成主義的基本原理中也隱含著人類本質上的異邦人概念。建立在這一前提上的理想主義在俄羅斯構成主義中是存在的。《池袋住宅》是現代住宅的縮影，即現代城市的內在特質。這裡的元素相互並列、對立和融合，但並不存在一個統治全體的主空間。

在《NC House》這種基本相同住戶的集合住宅中，構成建築的元素與《金澤文庫住宅》或《池袋住宅》有不同的表現方式。屋頂上的林立的金字塔型屋頂，與《金澤文庫住宅》中的金字塔型空間一樣，原本應具有主空間的性格。然而，室內的金字塔型天花板並未完全支配空間，而是象徵著原本應在獨立住宅中的家父長性格空間。集合住宅的空間不應有父性空間，即便是象徵性的父性空間，這種金字塔屋頂群就像是建築師的諷刺。

主空間及其主題成為並列單元的一部分，形成集合住宅的表現。《池袋住宅》中對比的元素在這裡成為並列主題。圓形開口屏風、三角形、四角形等反覆出現，似乎暗示著人類的集合。主空間支配建築的構圖在此已不存在，原因不僅在於《NC House》是集合住宅。要使主空間成為父性空間的影像，需要引入其他元素來對抗，這種對抗意識使得建築從單一原理的支配轉向多元原理的構成。因此，《NC House》中元素的重複，並非機械地重複，而是不同元素相互交錯反覆出現，給人一種熱鬧的印象。

綜觀長谷川逸子的三個作品，她在設計住宅時，並不拘泥於單一造型原理，而是根據建築的程序選擇表現元素。集合住宅和獨立住宅不會以同一原理構成，集合住宅不會整體作為一個單位構成，而是各住戶作為整體的集合體。長谷川逸子的特點在於建築表現和空間元素的強烈特質，這或許是她從篠原一男那裡學到的。

但同時，她有意識地在各個層次上組合這些表現和空間元素，從支配空間的單一元素，到相對化、對立或並列多元素，她同時嘗試了多種手法。這暗示了她建築的未來可能性，因為這種手法具備相對化西方理性主義和構成主義方法的潛力。

鈴木博之／東京大學助理教授