《私の建築印象記ー富永譲ー記憶と感覚の貯蔵庫》, from 《別冊新建築》日本現代建築家シリーズ⑫ 1988年 p.88, written by 富永譲

(版權聲明：本文摘錄於別冊新建築 1988年 日本現代建築家シリーズ⑫ (Shinkenchiku Special Issues 1988)，版權歸屬：© Shinkenchiku-Sha Co., Ltd.／附圖：© 別冊新建築 1988年 日本現代建築家シリーズ⑫ 笠間の家／本翻譯為自行完成，僅供學術研究和非商業用途使用。如有翻譯不當之處，敬請見諒。翻譯：陳冠宏／校稿：徐榕聲／翻譯協助：ChatGPT 智慧之光）

記憶與感覺的儲藏庫尋求開放的建築

我的建築印象記——富永讓（富永讓＋形態系統（フォルムシステム）設計研究所）

「笠間之家」（笠間の家）是一個由2”✕4”木構工法建造，外牆使用柔性板材的樸素箱型建築。兩個圖形突兀接合的平面既獨特又富有吸引力，加上它坐落於相對自然環境優美的樹林中，帶有一種隱約而靜謐的氛圍。經過查詢發現，該住宅於1982年4月在《新建築》上發表。

我之前已經參觀過伊東先生的多個竣工作品，但唯獨這個住宅未能親眼見過。然而，一看到雜誌上的介紹，我立刻直覺這是伊東先生核心質感的結晶之作（這是我自己的一廂情願的理解）。它讓我想起了諾瓦利斯（Novalis, 1772-1801）的「藍花」（青い花）之夢，帶有謙遜而透徹的特質，以及讓人呼吸急促的優雅（エレガンス, elegance）。這些空間特質也在伊東先生的一系列作品中貫穿始終，如「PMT大廈——名古屋」（《新建築》1978年06月号）、「銀白小屋」（《新建築》1985年01月号）、「日本航空票務櫃檯」的內部設計，最近的還有「奈良絲路博覽會　浮雲area」（《新建築》1988年06月号）等，這些都是我所喜愛的建築作品。這些作品的氣質彷彿只有伊東先生才能表達出來，彷如剝開洋蔥層層包裹，最中心竟露出光滑而閃耀如銀色的內核，外表柔和的包裹之內隱藏著意想不到的堅韌。

我曾經在某次酒席上，醉意中說過：「希望這種特質能得到尊重。」（それをこそ尊重してもらいたいものだ）但這番話只是被無力的笑聲忽視了。也許這種藝術性的要求並未被意識到，如今這樣的訴求或許還會遭到斥責。

這棟建築坐落於茨城縣笠間市，距離東京約100公里，是一個地廣人稀的小鎮。建築坐落在一處西南坡地上，灰色石棉板的箱型建築緊密嵌入地形，與周圍綠色景觀協調，頗有小美術館的風情。日常生活中，這種故意模仿倉庫的簡樸手法，反而更能引起來訪者對其形態和節奏的關注。進入入口時，周圍水平延伸的牆體特別具有良好的尺度。從整體平面的外牆處理來看，或許在抵抗風雨方面略顯薄弱。

從玄關進入內部，右手邊兩階樓梯通向畫廊，左側則通往後方的起居室。內部的牆壁和天花板皆為純白，前方和上方開有窗戶，引入清澈的光線。細部處理力求不讓構築細節表露在表面，全力處理這些細節。兩條軸線相交，與切割的天花板相互干涉，再次撞擊到弧形牆，導向起居室。白色天花板和牆壁的交錯，形成一個又一個場景，這些交線的表情和節奏都經過精心計算，並讓它們生動起來。這種努力貫穿整個住宅，保證了內部空間質量，形成一種隱約而持續的靜謐氛圍。

與其他作品相比，這座住宅最能體現伊東先生的銀色內核和思維能量，處處可以見到他的空間思考核心，而這與宣傳口號或標語無關。這件作品是對「中野本町之家」（《新建築》1976年11月号）的自我批判，但空間結構由於外形的內斂反而更具密度。整體與外部的綠地、地形和景觀相呼應，內部牆壁也相互對話，交錯呼吸。內部一貫保持靜謐，但充滿了這樣的細語。

業主提到在通風和西曬方面存在一些問題，但這座住宅所構想和實現的是獨特的美學方法。與「中野本町之家」的單一和強制不同，這裡複數且開放的世界在日本薄牆聚集的內部被緻密構建。在這樣的住宅中，人們居住的過程中，牆壁聚集的空間會因振動、風、光和喧囂而產生生活氣息，但在這座住宅中，人們離去後的景象始終給人留下深刻印象。這不是一個日常生活重複發生的地方，而是一個人們離去後的靜謐空間。這些安靜的白牆彷彿是伊東先生記憶和感覺的儲藏庫。■