《藤沢市湘南台文化センターを見て——デザインの一貫性とプロフェッショナリズム》, from 《新建築》 1989年 9月号 p.227, written by Peter Cook

(版權聲明：本文摘錄於住宅特集 1989年9月号 (Shinkenchiku 09/1989)，版權歸屬：© Shinkenchiku-Sha Co., Ltd.／附圖：© 2024 Itsuko Hasegawa Atelier ／本翻譯為自行完成，僅供學術研究和非商業用途使用。如有翻譯不當之處，敬請見諒。翻譯：陳冠宏／校稿：徐榕聲／翻譯協助：ChatGPT 智慧之光 ）

藤澤市湘南台文化中心觀察：設計的一致性與專業精神

彼得·庫克 Peter Cook

初次看到「湘南台文化中心」的模型時，我覺得這像是一個充滿異國情調且充滿玩心的裝置。實際見到這座建築時，發現它相當龐大，其中一部分如同山脈，有些空間帶有科幻色彩，還有一些象徵著樹木。但真正讓人驚訝和讚嘆的是，這座建築在設計上一致且充滿專業精神。

20世紀的許多建築失去了19世紀建築中普遍具備的品質。在19世紀的建築中，從哪裡進入、進去後應該做什麼，人們可以感覺得到。例如，最大的門就是主入口，無論從哪裡都能看到樓梯間。然而，現代的建築往往讓人難以分辨入口和去向，「湘南台文化中心」卻不同。入口處有潺潺的溪流和植栽的開放空間，進入後，規劃簡單明瞭且易於理解。內部空間的利用在功能上顯得穩重，規劃組織用心，建築師對物體大小、光線和照明的運用以及細部的設計都非常理解。

長谷川逸子的設計經驗豐富，能夠清楚地理解自己在做什麼。許多建築師隨著經驗的增長，能夠更好地控制一般建築元素的使用，但建築本身往往變得乏味。有趣的是，長谷川逸子隨著經驗的增加，作品變得更加異國情調。她對光線和沖孔金屬的運用自如，這是她的標誌。

我特別喜愛那座中央的小徑山。山由傾斜的屋頂構成，小徑被小心地包裹在內側，人們到達時才會發現小徑的存在。儘管這是個奇怪的想法，但包括小徑沿途的植栽在內，其大小和質感都受到智慧的控制。中央的潺潺溪流也是如此，水流、材料和傾斜等元素都被巧妙地控制，使這條溪流成為一件藝術品。這些元素既充滿異國情調又具有建築特質，超乎我的想像。

許多日本建築給人滑稽可笑的感覺，因此常被草率地認為是愚蠢的建築。「湘南台文化中心」最初也給人這樣的印象，但細看後會發現它是高感度的作品。「出乎意料」這個詞是關鍵。通常，「出乎意料的建築」會讓人聯想到奇怪的建築，但「湘南台文化中心」卻因其細部的精巧設計而令人感動。

「湘南台文化中心」遠看時，其建築形態具有視覺吸引力，並且能夠供人們流連，同時擁有多種多樣且複雜的功能。這樣的建築對設計者提出了多方面的要求，建築師必須充分了解自己和所需完成的任務，否則即便外觀視覺構成出色，內部也會產生無用的空間或動線。這座建築的優點在於，從外部到內部都經過細緻考慮。例如：如何將建築師的獨特性融入天文館這一問題，在這裡被巧妙地處理了。利用兩棟建築之間的空間，與其他部分的連結清晰。建築形態和顏色既異國情調又有趣，但同時又是一座誠實的建築，最終呈現出敏感的作品。

日本的建築界或許認為有幾個女性建築師無妨，但她們低估了長谷川逸子。她一直努力創作小型住宅作品，這次的作品將讓那些曾經低估她的人刮目相看。這會對日本的建築系統帶來影響。這座建築一旦發表，年輕的建築師和國際建築師們會前來參觀，但更應該來看的，是那些曾經低估她的建築師們。這樣他們才能理解她的建築是如何專業地完成的。

談到「湘南台文化中心」，我提到了詞彙、專業精神和組織性。對我而言，詞彙是非常重要的。20世紀後半葉，建築界的詞彙發生了巨大變化。建築師應該關心的是擴展詞彙的範圍，並思考詞彙之間的連結，而不是擔心是否會被歷史銘記。然而，最大的問題在於，一些建築師因缺乏想像力而借用他人的詞彙。

另一方面，具備想像力並能擴展詞彙是否就足夠了呢？並非如此。仔細看，「湘南台文化中心」的形態並不複雜。例如：停車場旁有一個異國情調的遮蔽裝置，形態如同哭泣時的眼瞼。然而，這個裝置非常簡單，具有遮蔽周圍陳舊建築的功能。它巧妙地利用周圍建築的影響，強調建築柔和的構成要素。它運用了存在與非存在的手法，即將存在的東西隱藏，將不存在的東西顯現。

「湘南台文化中心」所在的城市，說實話，有些像垃圾場。如果試圖融入這樣的環境，建築難免會變得低劣。然而，「湘南台文化中心」巧妙地布局了建築構成要素，例如將裸露的球體置於交通繁忙的道路側，將過濾後的開放空間置於市中心一側。建築師需要尊重並意識到環境的計劃，但有時候環境實在無法改變。在這種情況下，建築師必須有完全獨創的想法。我認為，長谷川逸子的「湘南台文化中心」很好地應對了周邊環境的四方壓力。

（談・文責／編輯部）