《住宅論——個と集合のための空間論-II 連続と亀裂の間》 , from 《新建築》 1972年 2月号 p.135, written by 篠原一男

(版權聲明：本文摘錄於新建築 1972年2月号 (Shinkenchiku 02/1972)，版權歸屬：© Shinkenchiku-Sha Co., Ltd.／附圖：©新建築 1972年2月号／本翻譯為自行完成，僅供學術研究和非商業用途使用。如有翻譯不當之處，敬請見諒。翻譯：陳冠宏／校稿：徐榕聲／翻譯協助：ChatGPT 智慧之光）

住宅論——個體與集合的空間

篠原一男

I 我與日本民家聚落

黑暗中的民家

起初存在的整體

民家就像蘑菇般存在

無名性與有名性之間

II 連續與龜裂之間

連續性的觸手

無機之殼的設計

龜裂之中的連續性

直接衝擊整體

III 為空間注入新的知識與情感

知識的凝縮與情感的燃燒

主題的力量與射程

在暗淡世界中尋找生命的空間

II 連續與龜裂之間

連續性的觸手

曾經有過這樣的一個計畫，積極地設計兩座住宅之間的空間，這兩座住宅分別是「花山北之家」和「南之家」（新建築’69-1）。北之家先建成，三年後南之家隨即落成，雖然最初並非完全設計為一對，但有某種程度上的預設為連作的形式。然而，從一開始，這兩者並未完全計劃為同時進行，這個問題在當時的計畫中並未成為核心主題。然而，即使從一開始，這兩個住宅可以同時設計，我仍然在自己的空間構成方法中思考：是否可以將這兩座住宅之間產生的空間，與每座住宅本身的空間一樣進行構成呢？這個疑問一直留存在我心中。

我忽然意識到，具有深軒的日本傳統建築風格本質上是自足的，強調與其他建築物的連接性較少。在介紹這兩個住宅時，我提到這一點。迄今為止，我設計的住宅平面通常採用正方形或長方形這樣的簡單圖形，這些圖形在幾何上具有自足性。因此，我當時考慮到了一種四分之三正方形的組合方式，這種設計能打破自足性。在地坪規劃上，這是一種有效的解決方案，至今我仍然認為如此。然而，兩座具有深軒的住宅之間並未產生我所期望的空間。

我們被歐洲，特別是地中海沿岸的石組造民宅聚落深深吸引。整個住宅集合所散發的氛圍是一方面，但更令我們著迷的是夾在兩棟建築物之間的道路上展開的景象。這種強烈而清晰的光線，以及建築材料的魅力，是吸引我們的原因之一，但在這樣的空間魅力中，深軒的特性可能並非主宰因素。

在我們國家，如京都的町家或是像這裡介紹的高山町屋，形成了典型的町屋聚落氛圍，軒檐在民宅連接上並不賦予重要功能。

古老的京都四条先斗町的町屋街，其兩側突出的深軒，以其獨特的功能，創造了引人入勝的空間結構，這樣的例子相對罕見。在日本建築的形式和風格中，深軒的角色可謂主要，它不僅具有奇妙的魅力，還有實用的功能。這種種類眾多的雨天和炎熱的夏天強烈陽光下，這種當地風格的建築形式，不僅保護建築和生活，同時在這深軒之下，與自然的優美關係緊密相連，最大程度地開放視野，儘管牆面可能會退化。然而，這種日本特有的開放性不僅僅依賴於深軒，還依靠將地面提高以支撐，這是我曾經稱之為「偶發現象」的概念。（対現象，つい現象，註6）因此，通過物理上增強周圍的隔離性，同時在視覺上實現對自然和周圍環境的全面開放和互相滲透。這種與自然全面互動的日本式構成，卻沒有將與其他建築物的連續性內在化。因此，類似古代寢殿造的渡殿這樣獨特的手法，當需要連續性時，便被想像出來。

對於西歐的結構而言，現在我們可以將對日本建築的記述完全反過來思考。在那裡，我提出的「偶發現象」概念應該是可以看到的。這種在視覺上並不朝向自然和周圍環境全面開放的空間構成，或許無法內在化與其他建築物和生活的深層連續性嗎？

無機之殼的設計

我最新的住宅作品有「同相之谷」，有幾位人士認為這具有「都市感」。在這裡，「都市感」可能意指對城市住宅或城市設計意識與方法的存在。直接造成這印象的原因，我認為是該住宅內部意圖安排的結構表現。當你登上第一段階梯，會看到一個深谷般的空間，與剛才上來的樓梯完全對稱的景象在眼前展開。我稱之為「龜裂空間」，這是一個天花板高而極度狹窄的空間，視角在其中移動，帶來了令人意想不到的視覺景象。關於內部所意圖的操作性，與城市居民或城市設計所追求的方法可能有共通之處，這不禁讓我思考。在這樣一個小空間的住宅內部，我不直接或間接地借用被稱為城市設計的表達方式。那些了解我的基本態度的人們對於這種「都市感」的印象，並不僅僅意味著將空間孤立看待，而是對集體化的期望已逐漸引起我的意識。

在發表「未完之家」和「篠之家」（新建築 '71-1及其他）時，我從過去的日本建築傳統中，把空間思想和方法的根源放在了那裡，現在我正試圖把它移向這個領域之外的未知地方，這些問題在兩篇詳細的論文中有所記錄。（註9）因此，為什麼必須採取像「龜裂的空間」這樣具有強烈特徵的結構方法，這樣的問題在這裡不再重複。「龜裂的空間」被命名來象徵其實際空間的形式，但它有時也象徵著在不同場合的裂縫。這代表了我在空間思想和方法上的急劇轉變。作為具體表現，我在兩篇論文中記錄了消除具有深軒的屋頂造形，以及室內紙障子作為其表達主角。然而，外觀照片卻未在當時介紹。直到這兩個新住宅的出現，無機之殼的意匠才首次被引入介紹。

我將進一步討論無機之殼的意匠及其另一個意義。我希望在未來重新討論這些問題。關於日本傳統深軒的建築造形，這類無機的、幾何的殼能，我在此記錄下來。如果不考慮多雨和強烈陽光的影響，這樣的討論起初可能是不必要的。然而，為了消除深軒，我找到了替代技術處理方法，在「未完之家」系列的混凝土住宅中，我已經達到了自己的一個形式階段。這個過程使我意識到，這種無機之殼的意匠具有的功能。當我消除深軒時，這種殼如同浮現在它旁邊，甚至召喚了更多的殼，試圖把空間聯繫起來。這種空間意志浮現在那裡，就像我所認為的那樣。

我現在仍在推進這種殼的意匠的發展。回想起1920年代現代建築的誕生，那些領先於住宅建築的人選擇採用了這種幾何形式，我認為我正將這種形式推向完全不同的方向。當我試圖創造「龜裂的空間」，以及在這種無機之殼內實現它時，我沒有預料到它對集體連續性的需求。那些提到「同相之谷」具有都市感的人們，是否能在我的無機之殼的意匠中看到連續性的觸角，我不得而知。但這兩者肯定是有相互關聯的。這也是我在內心中探索相同問題的原因。

(註9) 篠原一男「捕捉象徵空間」（象徴空間をとえて）新建築 '71-1 「非日常性の構築」建築文化'71-1

龜裂之中的連續性

當存在強烈的斷裂性時，我曾寫道，為了恢復人類生活的整體性和有機性，空間中顯現出對連續性強烈期待的現象。（見前述的兩篇論文）這是我在建造「篠之家」和「未完之家」時所感受到的。這也可說是關於人類與空間相互作用的我所謂的「偶發現象」之一。接續最初兩個具有強烈隔斷性意圖的住宅後，現在這兩個住宅「立方體之森」和「同相之谷」形成了「龜裂的空間」的連作。尤其是在這兩個住宅中，因為都是為兩個家庭準備的，這點與我與業主之間的理解密不可分。在「同相之谷」中，為兩個獨立的親子家庭進行了設計，並且，我們希望在一個住宅中建立密切的聯繫，這成為了重要的主題。因此，如果在這些完成的住宅中給予了某種「城市般」的感覺，對我來說是一件值得高興的事情。在「龜裂的空間」中，高聳的垂直壁面擔當著主角，當然，由於內外牆材料的不同，它並不完全成立，但是內外部的日常意識有時似乎會彼此顛倒。西方組石建築系統中古老的民居聚落所擁有的空間特性，我想像它總是內外互相浸透，因此，逆轉是不可能發生的。

我認為隔絕性應該是城市的基本大結構。城市每刻都在改變其狀態，如果沒有這種動態的結構，現代城市就無法存在。不應過度浪漫化動態這一形容詞。突然，高速公路橫跨過我們熟悉的城市空中，環繞城市邊緣，顯示出各種所謂的公共性的障礙，也是動態現象的一種。動態狀態也可能對城市中每個人的生活都是一種威脅，不要忘記這一點。巨大城市本質上不可避免地包含了必要的惡，但這對每個人來說都是不好的。我認為，如何使住宅免於這種城市之惡，這是關於住宅的，換句話說，關於城市的基本大結構。這是我持續建造獨立住宅的內在城市原點。因此，從我打算的強烈且確定的斷裂空間中，顯現出對連續性的期待，這支持著真正城市生命的東西，因此，對我來說，住宅本質上是「城市的靜態空間」。

我不贊同將現代設計方法與社區理論結合。對於建築師個人日常生活周圍甚至不存在的東西，虛幻地宣揚是徒勞的。在未找到解決激烈斷裂的端倪之前，對於生活在巨大城市中並且不曾送出過一瞥的人類深層心靈感知，壯觀的城市設計理論也是無效的。然而，我的城市理論仍然只是確認了一些基點，對其整體構建還有很長的路要走。

直接衝擊整體

我一直意識到對連續性的期待，雖然在設計單一住宅時，並非總是明確意識到這一點。當我思考「龜裂的空間」在一個住宅中出現的那一刻，我注意到了一些奇特之處。這種空間在建構的瞬間，有一種類似於我過去空間分割中心主題的相位。

這裡展示了四個軸測投影圖。從「篠之家」到「同相之谷」的四個住宅空間主題被形式化了。這可以說是「龜裂的空間」的連作，雖然在每個具體構成中，每個主題的意義和意圖方向都有所不同。然而，「大屋根之家」（新建築64-4）和「白之家」（新建築67-7）等以往我設計的住宅所擁有的空間表情，採用了不同的方法來建構。

例如，「白之家」的構成不是按照首先有一個大廳，其旁邊放置臥室的順序來思考，而是首先捕捉整個正方形平面的輪廓，然後，在其內部，當一條直線南北方向運行時，兩個分開的空間分別產生具體功能。這種整體被其構成法直接襲擊的表達，似乎是最能描繪思考狀態的方式。這裡所展示的四個「龜裂的空間」完全不同於空間「分割手法」，但這種方法也顯然是一種直接襲擊整體住宅輪廓的方式。當然，分割和連續這些詞的日常相似性與數量無關。

這四個空間形態一開始似乎具有操作上的複雜性。然而，在連接幾個周圍房間的過程中，這些隙間形成的造形並不是按照一個規定的順序進行的。當然，只有中央空間是獨立建構的，而不是整體構成的一部分。但是，在我的思想中，這個中心空間的形式和功能，在整體輪廓逐漸確定的過程中，以直接的方式浮現。

現在我正在重新確認「龜裂的空間」的功能，甚至可能成為取代「空間的分割」的基本方法。然而，我不認為這種構成法所具有的功能是最希望的表現方式。相反，我認為，作為一個連接空間，將許多指定房間整合在一起並緊密相連，作為一個積極擁有有效功能的連接空間，這樣的空間應該逐步建構。

然而，住宅是一種小型空間。因此，在我的情況下，類似以往的思維模式可能會支配其中。這可能在很大程度上與我的性格有關，然而，在像住宅這樣的小型空間結構中，我認為其中有強烈的直截性支配著，而不是精細的操作性所能獲得的，這是我的感受，而不僅僅是理論。因此，從現在起，我將繼續尋求「直接襲擊整體」的元素，即使這可能與對連續性的期待存在矛盾。龜裂和連續的問題，正如它們在我內心中所存在的那樣。